錄像里的斯諾克美學(xué)

斯諾克錄像里，球桿擊球的剎那，白球旋轉(zhuǎn)著奔向紅球堆，紅球四散開(kāi)來(lái)，一顆緩緩滾向底袋。這錄像我看了三遍，球進(jìn)袋的路線竟每次都顯出些微不同。

體育本是活物，一經(jīng)錄像便死了?？纯蛡円詾榈昧苏嫒ぃ獠恢晴R頭早將立體的搏殺壓成平面的表演。錄像里的斯諾克選手，面目模糊如蠟像，唯余手臂機(jī)械地?cái)[動(dòng)。真實(shí)的汗味、球桿擦過(guò)巧克粉的沙沙聲、觀眾席上偶然的咳嗽，都被電子設(shè)備濾得干干凈凈。

我曾見(jiàn)一位老球手對(duì)著錄像研究自己的失誤。畫(huà)面中他的手指分明在顫抖，而現(xiàn)實(shí)中他堅(jiān)稱那是攝像機(jī)晃動(dòng)的緣故。錄像不會(huì)說(shuō)謊，但說(shuō)謊的往往是看錄像的人。他們將動(dòng)態(tài)的體育囚禁在方寸屏幕里，然后宣稱自己理解了運(yùn)動(dòng)的精髓。

體育場(chǎng)上的勝負(fù)，在錄像里不過(guò)是幾幀畫(huà)面的差別。然而那電光火石間的決斷，肌肉記憶下的本能反應(yīng)，豈是慢放功能所能解析？錄像終究只是影子，而真正的斯諾克，永遠(yuǎn)活在球桌的綠呢之上。